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发表于 2020-2-29 11:20 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式 | 来自山东

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我国古代的山水画与现今的山水画完全不同,古代山水画在构图上全是太极图原理,黄宾虹老先生讲的一针见血,“解读古代山水画的秘诀就在太极图中”

​中国山水画最能考验一个画家绘画的绘画能力。作为传统艺术的山水画,是一国历史的最大表白,也是民族精神的最大表白。中国传统绘画是以儒教为中心,它促成中国画的发展和孕育。中国画画的不是形而是神,也就是写意精神,所有的工具,所有的纸,所有的颜料,有自己的特点,与西洋画不同。中国山水画也有自己的特点,有别于西洋画中的风景写生。
中国画的创作根基是最重要的,是以书卷气为重,若从一开始不从临摹入手,用笔结构都不了解,是不可能有作为的,所以非要下一番苦功夫不可。临摹古人,是要学他的用笔用墨之道,懂他的苦心构思。在中国传统画中,墨法比笔法难,因为笔法可以拿方式做为准则,而墨法很难讲出个道道来。所以讲比较笔法墨法更难。古时的材料与现在不同,比如颜料,古代是矿物宝石色,是从青金石、绿松石、孔雀石这等大自然几亿年的矿物宝物中提取,这些物质聚天地日月的精华,创作出的画永不变色,年代逾久逾鲜艳,可保存几千年。而现在的化学颜料几十年后就退色、变色。传统的宝石颜料是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩,胶大则墨色失云了气韵,画生宣纸胶水与颜料是互相交融,起着关键作用。还有水法,就是用色也何尝没有“水法”,使用石青、石绿、兑胶的成份要恰当,水分的大小,决定色泽的鲜明与否,笔锋蘸上石色,敷于山峰、树石之上,薄、厚、干、湿要适量,敷色之后,山峰的石色光泽看上云汪汪的,而勾勒和皴法的气痕依然很清楚。在历史上,那些有名的大画家个个都是用石色的高手,而现在的画家会用石色的少得可怜
而现在的书画这个行业让一些别有用心的人搞乱了,到处充满着“头衔”、“陷阱”,根源就在于利益莫大的驱动,抹煞了社会公德,指鹿为马、装鬼弄神、乱象丛生。传统绘画衡量的标准永远是以谢赫的六法论为首要,以用笔、用墨为最、绘画显凝重,且有旧气,有古人法才是上乘之作,要懂八格、六气,而非现在的遍布画坛的素描式绘画,也非现在的那些中西融合的四不像东西言之创新,书画同源的以书法线条为根基的民族绘画永远是正宗要旨。
传统绘画易经是中国文人画的美学源头。在古时即是大画家又是易理学家的画家很多,而近代除了黄宾虹,在现在画坛就只有成忠臣先生一人。他不仅在传统绘画上是杰出的丹青圣手,其画高古仙气十足,老气横秋。而且还是位杰出的易经大师。易经作为一门古老的哲学之源,是中国几千年生生不息的事物,对中国产生的深远影响,历朝历代的皇帝都信奉这一点。
在今年的冠状病毒期间,成忠臣先生126日用易经作出的预测文章,网友微信间转发是不下亿次,成为今年春节期间群友转发量最多的文章,此文增强了全国人民战胜疾情的决心。有人说,在高层的一些重大活动中,有成先生作为易学高人参与的身影,这个我们不得而知,只知中纪委会议室的巨幅书法是出自他之手。他在易经上对奇门遁甲研究尤深,是以易经八卦为基础,结合星象历法,天门地理,八门九星,阴阳五行,三奇六仪等要素,是我国术数的集大成者。这是易经最高层次的预测学,由三奇、六仪、八门、九星排局,是探索悟透天干地支时空的奥秘。
成先生精通易学,其过人之处在于他总能敏锐地察觉出到“几”的出现,进而准确推测出来总结,采取措施,进行趋吉避凶。《系辞》说:夫《易》、圣人之所以极深而研几也。其逆知未来是以“理、象、数”作为依据,“知已”是易理预测的极高境界。在易研究上,只有领悟高深,才能依靠自身的力量,把未来的发展趋势全部摸清,趋吉避凶的对策才会尽善尽美,而预知吉凶是通过卜筮来实践,所谓的识“征兆”,也就是“知己”而已。
正因为易学难度极高,是很多诸如天文、地理、历史、哲学、佛道教、黄帝内经、太极图、绘画等很多知识绑在一起的一门学科,所以古往今来懂者少之又少。而在传统绘画山水画中,古代的画家都是精通太极图原理。而成先生在太极图上也研究精深,只有懂易理、懂太极图,在绘画上又要到达很高层次,创作出的山水画才有紫气东来,浮游六虚之外,憧憬着吉祥瑞气的作用。而这里关键还要是正宗古宣纸,矿物宝石色颜料创作的才有这神奇力量。才会有精神内守的真气,才会让您的事业顺风顺水。而成忠臣创作山水画是把您的命理四柱融入其中,他懂您命理中的龙脉应坐标在山水画里的那一个点上,您出生的年、月、日、时辰地点应坐标在那个位置上,这就是我们可见的三维空间坐标,而第四维空间坐标是我们的人生轨迹。
山水画还贵在“藏风”无踪可寻,无迹可认,因此要想藏风聚气,就得以龙脉为先,而成先生懂您命理的龙脉在山水画中的位置
为此,他创作的巨幅丈二以上的山水画,被众多大型宾馆、企业会议室用于镇邪招财,永保紫气东来的“聚宝盆”。
成先生创作的丈二以上山水画,有囊博大与壮丽,堪称大手笔,把您的命理与山川气势巧妙融合,画中很多地方都是淡彩淡墨和没骨法,这是最考功力的真水平。因为要见厚重,笔头没真本事是出不来的。不具备大智慧是驾叹不了的,画画难,画山水难,画出高质量的山水难,想画出神韵更是难于上青天。

最后我们再谈易经与书画的关系,易经是中国文化之根,易经也是传统绘画的美学源头。而传承三千年的书画在现在人身上已完全不懂审美,其原因是传统绘画被异化了,这是中国社会中存在的最大问题。要知道哲学与审美是关乎人的一切行为背后的底层结构,不懂审美就不知怎么去生活,传统书画就是我国中国人的灵魂所在,就是从远古到今天中国人的形象与气质的内涵特征。不懂书画审美,基本上可以讲是中国人最大的失败,作为文化之源的易经,是用阴阳黑白归纳了我们人类生存与繁衍的星辰宇宙中的核心规律,昼夜交替,寒来暑往就是阴阳黑白最直观的体现,之后四季、五行、六爻、七星、八卦、九宫等等,直至万物的变化,其根本就是阴阳黑白的演绎而已。可以讲,易经是智慧中的智慧,而以宣纸、矿物颜料、水墨表达出来的中国画,则就是中国智慧的最高表现。                                                                                                            
成忠臣:中国美术家协会会员,中央文史馆书画院研究员,国家一级美术师。在人格及道德没落的中国艺术界,保持了正直的文人气节。以一己之力挑战邪恶,拉开了作品会说话的序幕,其作品被文化界大佬吴冠中、史树青誉为最具艺术价值和收藏价值。
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